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Vanessa Kirby et Shia LaBeouf se démarquent dans les morceaux haussés d'une femme | Revue TIFF

Cette critique fait partie de notre couverture du Festival international du film de Toronto 2020.

Le pitch: Le couple enceinte Sean (Shia LaBeouf) et Martha (Vanessa Kirby) subit un travail dangereux avec une nouvelle sage-femme, Eva (Molly Parker), uniquement pour que le pire résultat possible se produise. Dans les mois qui suivent, chacun traite son chagrin et sa colère de différentes manières. Pendant ce temps, la mère de Martha, Elizabeth (Ellen Burstyn), fait pression pour une justice légale qui puisse offrir ou non la fermeture dont la famille a besoin.

Douleurs de travail: Quand les gens parlent de Kornél Mundruczó Morceaux d'une femme, la discussion sera inévitablement divisée en deux parties. La plupart se concentreront sur les 33 premières minutes du film, qui se déroulera entièrement le 17 septembre et suivra – en une seule prise longue, généralement ininterrompue – la nuit où Martha entre en travail. Le reste du film, qui évoque la famille de temps en temps tout au long de l'hiver et du printemps qui suivront, engendrera beaucoup moins de bavardages.

Pour être honnête, les trois quarts du film qui couvrent d’octobre à avril ne sont pas mauvais en soi. Les scènes où Burstyn et Kirby sont autorisés à se libérer émotionnellement témoignent à la fois de la gamme des acteurs et de la présence à l'écran, mais dans l'ensemble, l'infidélité conjugale, les procédures judiciaires et les réunions de famille inconfortables sont beaucoup trop familières et moins ambitieuses que ce que le film promettait. avec son premier acte époustouflant.

Drame de bébé: Dire que la séquence d'ouverture est magistrale est un euphémisme. L'effroi imprègne la procédure dès le premier moment où Martha se plaint de la douleur de ses contractions croissantes. L'arrivée d'une sage-femme inconnue ne fait qu'accroître l'anxiété. Mundruczó maintient la caméra en mouvement tout au long de cette procédure, créant un sentiment d'anticipation nerveux à mesure que les signes avant-coureurs augmentent. Une tache de sang dans la baignoire, un changement précipité de la position de Martha sur le lit et un bref moment de silence où aucun bébé ne pleure tous contribuent au sentiment omniprésent que quelque chose terrible est passe.

LaBeouf excelle ici en tant que partenaire bourru et solidaire dont les tentatives de distraction démentent une préoccupation importante pour sa femme et son bébé. À un moment charnière, lorsqu'Eva se faufile hors de la chambre pour consulter apparemment ses notes (ce n'est jamais bon signe), Sean la suit et demande s'ils devraient s'inquiéter. Le visage de Parker, sévère mais empathique, craque brièvement quand Eva hésite un instant trop longtemps avant de le rassurer sur le fait qu'ils devrait ça va, mais qu'une ambulance peut devoir être appelée. Le jeu d'acteur, combiné à la cinématographie de Benjamin Loeb, fait de chaque ligne de dialogue et de chaque tic facial une expérience de visionnage éprouvante.

L'Incomparable Vanessa Kirby: Dans toutes ces scènes, cependant, c’est Kirby qui domine l’écran. Elle vend chaque réaction et émotion, des rots incontrôlés aux gémissements douloureux en passant par la douleur. Son inquiétude et sa douleur sont si palpables qu'il est impossible de ne pas partager sa détresse alors que les minutes s'écoulent inconfortablement en temps réel.

Il y a un bref moment de sursis, et c'est quand Eva ordonne à Martha de prendre un bain chaud. Alors que Sean quitte momentanément sa femme, Mundruczó se glisse lentement dans la salle de bain pour s'attarder sur la main tendue de Martha, son visage parfaitement libre de douleur et presque euphorique. Dans ces portraits tranquilles, Kirby en dit autant sur l’état émotionnel de Martha que dans les moments les plus bruyants et les plus explosifs plus tard dans le film.

Laps de temps: Le reste de Morceaux d'une femme ne retrouve jamais l'émotivité accrue du premier acte. Au lieu de cela, le scénario de Kata Wéber s'installe dans un territoire banal et familier alors que Sean et Martha se chamaillent et se disputent.

Au fil des mois, Wéber et Mundruczó traduisent le passage du temps de deux manières: le changement de temps (chutes de neige, neige fondante, bourgeons fleuris) et le pont sur lequel Sean travaillait s'achève lentement. Ces signifiants visuels manquent de subtilité, de la même manière que la rechute de Sean dans la consommation de drogue et sa liaison avec la cousine de Martha Suzanne (Sarah Snook) ressemblent à un mélodrame bon marché.

Le jeu d'acteur, en particulier l'explosion de Kirby et Burstyn en février lors d'un dîner en famille, et l'esthétique visuelle froide des années 70, sont tous stellaires, mais la familiarité de la procédure ne peut pas se comparer à cette première partie stellaire. Tout ce qui suit est tout simplement décevant.

Le verdict: Morceaux d'une femme offre une superbe performance de Vanessa Kirby et l'ouverture la plus troublante de tous les films en 2020, mais l'examen familier de la désintégration conjugale a du mal à maintenir l'intérêt ou à justifier sa longue durée.

Où joue-t-il: Morceaux d'une femme n'a actuellement pas de date de sortie.

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