Stewart Copeland sur Passer le flambeau à U2, réunir la police et espionner son père

Il y a très peu de choses que Stewart Copeland ne peut pas faire. À 68 ans, l'artiste chevronné a amassé un CV qui se lit moins comme un musicien que comme un homme de la renaissance. Il a écrit des partitions pour des jeux vidéo et des films. Il a fait des films lui-même – et y a même joué. Il a écrit des pièces pour des opéras et des ballets. Et oui, il a fondé The Police, prouvant au monde en moins d’une décennie qu’il est l’un des plus grands batteurs de tous les temps.

Dernièrement, Copeland a apporté ses talents au micro – non, pas pour chanter, mais pour raconter des histoires. Il a créé une nouvelle série pour Audible intitulée Mon père l'espion, qui remonte aux années 1940 pour retracer l’implication de son père dans la CIA. Avec l’aide de son frère et de sa sœur, Copeland ouvre le classeur autrefois verrouillé sur le passé secret de son père. Ce sur quoi il tombe, c'est un monde sauvage de politique internationale et d'espionnage.

«Cela me fait sourire et je sais que cela l'aurait fait sourire», me dit Copeland un après-midi d'octobre. «En réalisant ce podcast, nous – mon frère, ma sœur et moi – nous nous sommes souvenus de ce dont nous pouvions nous souvenir. Et puis, avec le soutien et les ressources d'Audible, nous avons recherché et trouvé des historiens qui pouvaient soit réfuter, soit prouver, soit éliminer ou combler les lacunes de ce que nous discernions en tant qu'enfants. Mais, en général, les histoires étaient vraies.

Ainsi sont les histoires racontées par Copeland Conséquence du son dans le cadre de sa dernière série 10 ans et 10 questions. Ci-dessous, le Rock and Roll Hall of Famer revisite toute sa carrière – ou plutôt, éclate la montagne de travail qu'il s'est construit. Il revisite sa jeunesse au Moyen-Orient, ses raisons de créer Klark Kent, les attentes de The Police, cet échange infâme avec U2, le mariage de Sting, Oysterhead, et bien plus encore.


1950

Quels sont certains de vos souvenirs les plus marquants de votre enfance au Moyen-Orient?

Eh bien, jouer dans mon premier groupe à 12 ans au American Embassy Beach Club à Beyrouth, au Liban, je suppose, était le point de départ. Je jouais avec The Vultures, jouant James Brown, Kinks, Stones et Animals. Et je suppose que même si c'était la guitare, la basse et la batterie, à l'américaine, j'étais entouré de musique arabe toute la journée, tous les jours. Et les deux types fusionnent. Les deux cultures musicales différentes qui sont. C'était ma sauce secrète, si vous voulez, que j'avais cette sensibilité rythmique qui était juste a) différente de tout le monde et b) très utile pour comprendre le reggae et le jouer de manière convaincante.

Vous avez dit un jour que vous vous inspiriez beaucoup de vos mélodies d'Amérique du Sud et des Antilles. Quelles autres régions du monde se sont avérées influentes pour vous?

C'est difficile de parler d'influence, parce que c'est très subtil, mais d'autres auxquels j'ai été lié sont Bali, en Inde, deux régions très séparées l'une de l'autre, mais dont chacune a une musique très riche, complexe et subtile. vocabulaire, dont une grande partie ne s'applique pas à la musique occidentale. Parce que leurs gammes ont des notes qui n'existent pas sur nos gammes et des relations totales qui ne font tout simplement pas partie de notre vocabulaire musical. Donc, vous ne pouvez pas l’entendre dans ma musique, forcément. Mais c’est là. Il est informé. Il en est inspiré.

Une chose incroyable que je peux dire à un jeune musicien est que ça (le désir de faire de la musique) ne s'arrête jamais. C'est toujours aussi enflammé, intrigant, exaspérant et édifiant que jamais. Vous savez, tous les jours – et me voici à 60 ans – je traverse le jardin pour me rendre à mon studio et j'ai hâte de commencer à faire plus de musique. Il ne s’épuise tout simplement pas.


1978

Avec le recul, diriez-vous que Klark Kent était un moyen de continuer à écrire à la suite de Sting? L'avez-vous vu comme un exutoire pour les frustrations?

Eh bien, cela lui donne un éclat de fantaisie. Certaines chansons étaient vraiment, vraiment cool. Et puis il a sorti «Message in a Bottle». Au fait, l’essentiel était que vous ne puissiez pas imaginer Sting chanter ces paroles stupides et puériles d’adolescentes. Pouvez-vous? Ce ne serait tout simplement pas correct. Et donc il a écrit des chansons importantes, et j'ai écrit des trucs amusants. Et en fait, quand j'ai enregistré ces chansons, Stingo m'a vraiment soutenu. C'était mon plus grand fan. Il était vraiment encourageant et, vous savez, des éloges rares du vieux Stingo.

Compte tenu de sa personnalité et de tout, il n'aurait pas été, vous savez, à l'aise pour chanter ces chansons. Alors, je les ai faites. Vous savez, c'est ce que font les musiciens. Vous devez faire ce qui vous passe par la tête. Et ça a en quelque sorte facilité la tâche dans The Police de simplement dire: «D'accord, tu fais des chansons de The Police, et j'ai mon truc avec Klark Kent.» Et pour que nous puissions tous jouer bien… pendant environ 10 minutes.

Récemment, j’ai déniché toutes les bandes magnétiques que j’ai numérisées. J'entends mes enregistrements Teac 4 pistes. J'envisageais de le sortir… était Klark Kent sur l'étiquette Kryptone en vinyle vert. Ce serait Klerk Kant sur le label Craptone en vinyle marron, qui sont les démos de tous ceux-là. Et, au fait, sur ces mêmes bandes, il y a des chansons qui ont fini sur les albums de Police. Si le riff était cool, Sting réécrirait les paroles. Et si les paroles n'étaient pas idiotes, il les chanterait.


1980

Votre premier tour du monde a visité un certain nombre de destinations éloignées: le Mexique, l'Inde, Taïwan, Hong Kong, la Grèce et l'Égypte. Que retenez-vous le plus de cette course?

Eh bien, j'avais un appareil photo Super 8 collé à mes yeux la plupart du temps. Et des décennies plus tard, ils ont inventé les ordinateurs. Je pourrais numériser toutes ces séquences Super 8. À l’époque, je ne pouvais même pas le regarder sans le rayer, encore moins le modifier. Ainsi, peu de temps après avoir inventé les ordinateurs, ils ont inventé une mémoire bon marché. Ainsi, je pourrais télécinéma mes 52 heures de métrage. Donc, mes souvenirs de la tournée mondiale sont à peu près à travers l'objectif d'un appareil photo. Et puis j'ai passé un certain temps à découper ces clips dans un film, que j'ai fait et sorti appelé Tout le monde regarde. Donc, à peu près ma mémoire de tout ce que je n’ai pas tourné et monté et avec lequel je ne me suis pas familiarisé est en quelque sorte dans une boîte de mémoire différente de celle dont je me souviens que j’ai filmé.

Mais la principale chose dont je me souviens était une anxiété omniprésente. La partie itinérante, la partie de travail, la partie accablante – tout cela n’était qu’une journée de travail. Quand tu es jeune, tu fais ça tous les jours. Il n’ya pas assez de choses à faire en une journée. Et quelle est la conséquence? Tu sais? Mais la partie anxiété n'avait rien à voir avec cela. C'était juste ce genre étrange de vertige social. Les enjeux sont plus élevés. N'importe qui d'autre peut entrer dans la pièce. Lorsque vous êtes dans cette position, vous devez entrer dans la pièce et mesurer 10 pieds. Maintenir ce mojo prend des calories.

zenyatta mondatta Stewart Copeland sur Passer le flambeau à U2, réunir la police et espionner son père

C’est le 40e anniversaire de Zenyatta Mondatta ce mois-ci – la plupart des albums de The Police, à l'exception de Synchronicité, ont été libérés en octobre ou aux alentours. Était-ce un heureux accident ou aimez-vous vraiment la saison effrayante?

Hilversum, Hollande, enregistrement Zenyatta Mondatta, qui est notre troisième album. Notre premier album, nous avions toutes ces chansons, donc nous les avons enregistrées slam bam, merci madame. Le deuxième album, il y a le vieil adage selon lequel vous avez toute votre vie pour écrire votre premier album et six mois pour écrire votre deuxième album. Et nous en avons profité car avec moins de matière mais beaucoup de mojo, nous étions tellement pleins et confiants. Ayant juste frayé notre chemin à travers l'Amérique avec notre premier disque, nous jouions tous les soirs, et nous étions vraiment dans la poche. Donc, nous sommes allés en studio, et Sting a eu de très gros succès. C’est tout ce dont nous avions besoin. Le reste des trucs, nous venons de faire la merde en studio et nous nous sommes éclatés. D'accord, c'est un autre album à succès.

D'accord, maintenant pour le troisième album, les garçons. Tu te débrouilles bien. Maintenant, si vous voulez aller au niveau supérieur, si vous voulez garder cette fusée en marche, ou commencer à voir l'autre côté de cette parabole, nous avons besoin d'un très gros album et de très gros succès. Et donc aller enregistrer le troisième album, c'était dans notre esprit plus que jamais auparavant, et nous avions littéralement des dirigeants de maisons de disques dans le studio avec nous qui mâchonnaient leurs ongles en regardant le sol et en écoutant, les oreilles réveillées pour le succès. Et c'était une sorte de buzzkill. Et c'est en quelque sorte le moment où l'anxiété et le vertige ont commencé.

Le truc d'octobre ne m'a jamais traversé l'esprit jusqu'à ce que… Comme tout le monde, je dirige quatre ou cinq plateformes de médias sociaux, votre Facebook, votre Instagram, etc. Quelqu'un organise le matériel, puis je regarde tout. Ils ont mis en place une semaine, puis j'ai mis des légendes amusantes ou un commentaire sur des choses pour le personnaliser, puis j'oublie ça. Je pensais qu'il devait y avoir une erreur: nous avons trois albums pour fêter leur anniversaire cette semaine? Il s'avère que oui, trois albums ont fêté leur anniversaire cette semaine. Alors, allez comprendre. Je n'avais pas remarqué cela auparavant. Et le prochain album, Fantôme dans la machine, s'avère être un cadeau d'anniversaire pour Sting (rires).

Lisez à l'avance pour connaître son travail avec Francis Ford Coppola et passer le flambeau à U2…


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