Le but d'Elvis Costello reste remarquablement vrai sur Hey Clockface | La revue

The Lowdown: L'auteur-compositeur-interprète anglais Elvis Costello a environ trois douzaines de disques studio à son actif (y compris des collaborations), mais il n'a jamais perdu son talent inimitable pour créer des mots d'esprit méprisants, des ballades tendres, des rockers accrocheurs, et tout ce qui se trouve entre les deux. De même, son habileté à travailler dans plusieurs genres tout en modernisant son son et en restant fidèle à son ADN distinctif est pratiquement inégalée par ses pairs ou ses protégés. En d'autres termes, il a toujours tracé sa propre voie dans le domaine de la musique populaire, et avec Hey Clockface, il perpétue cet héritage. Il ne rivalise pas avec ses plus grands albums – pas que personne ne l’attende – mais c’est une entreprise étonnamment vaste et substantielle qui révèle à quel point l’étincelle et la capacité créatives sont toujours là après toutes ces années.

Le suivi du merveilleux de 2018 Regarde maintenant, Hey Clockface est globalement une affaire plus brillante et plus diversifiée. Cela dit, il se sent chez lui à ses côtés grâce, en partie, au retour du producteur Sebastian Krys (ainsi que du producteur Michael Leonhart et du flûte à bec François Delabrière). Il a été façonné à Paris et à New York et, intentionnellement ou non, il transmet le genre de romantisme riche et d'expérience expansive pour lesquels les deux villes sont connues. Dans le communiqué de presse officiel, Costello remarque: «J'ai chanté en direct sur le sol du studio, en réalisant depuis la cabine vocale. Nous avons coupé neuf chansons en deux jours. Nous avons très peu parlé. Presque tout ce que les musiciens ont joué était une réponse spontanée à la chanson que je chantais.

En parlant de ces joueurs, sa troupe «Le Quintette Saint Germain» a été enrôlée par le pianiste Steve Nieve (le seul imposteur à revenir de Regarde maintenant) et est complété par Mickaél Gasche aux cors, Pierre-François «Titi» Dufour au violoncelle, Ajuq à la batterie / percussions et le joueur de roseaux Renaud-Gabriel Pion. Ensemble, ils ont entrepris de créer une musique qui soit «vive, que les chansons exigent une lecture forte et déchiquetée ou intime et belle», comme le dit Costello. Sans aucun doute, ils y parviennent précisément.

Le bon: Pour citer Costello une dernière fois, "Oh, je ne sais tout simplement pas par où commencer." La gamme pure exposée est le plus gros tirage, je suppose. La première chanson appropriée (plus sur quoi cette signifie dans un instant), "No Flag" évoque instantanément le côté punk / new wave classique de Costello. Au-delà de cela, cela ressemble un peu à un frère plus excentrique et plus ludique de "Search and Destroy" des Stooges, avec des notes de manie psychédélique et des mélodies pop-rock ajoutées pour une bonne mesure. Plus tard, "Hetty O’Hara Confidential" est de même conduite, mais aussi assez amusant, avec des lueurs de XTC et de Radiohead classiques Dans Rainbows en termes de timbres plus chauds et de rythmes percutants, respectivement. Il y a aussi "Hey Clockface / Comment pouvez-vous me faire face?", Qui injecte une part d'excentricité rebondissante et de joie à la façon de Randy Newman.

Ailleurs, il propose des introspections douces avec amour comme l'acoustique rêveuse «They're Not Laughing at Me Now», le jazzily noirish «I Do (Zula's Song)», le sombre clairsemé «The Whirlwind» et la ballade pour piano sobre «Byline» , dont les faibles harmonies en font une conclusion déchirante. Les pièces de performance orales sont peut-être les plus louables et les plus intrigantes. L'ouvreur «Revolution # 49» est un récit aride et sombre dans lequel Costello raconte de façon poétique comment «la vie bat un pauvre homme jusqu'à sa tombe / L'amour fait un homme riche d'un mendiant» en plus d'une instrumentation marocaine séduisante mais mystérieuse. En revanche, «Radio Is Everything» est plus vide et plus triste, comme s'il canalisait le confessionnalisme opprimé du récent Nick Cave. En tant que tel, Hey Clockface fait partie de ses séquences les plus multiples.

Le mauvais: Malgré cette majorité de variété, quelques airs suivent un chemin trop similaire, de sorte que tous les morceaux ne sont pas aussi individualisés et pressants que d'autres. Plus précisément, «The Whirlwind» et «The Last Confession of Vivian Whip» – aussi bons soient-ils séparément – se ressemblent trop. De même, «De quoi ai-je besoin et que je n’ai pas déjà» emprunte le même chemin opprimé, mais n’est pas aussi nuancé que l’une ou l’autre de ces entrées. De plus, l'avant-dernier "Je ne peux pas dire son nom" est une touche trop par les chiffres par rapport aux gemmes qui l'entourent. Ce sont les quelques défauts qui ressortent.

Le verdict: Hey Clockface est un disque formidable et un témoignage de l'habileté d'investigation d'Elvis Costello. Après tout, combien d’autres artistes qui existent depuis si longtemps et qui ont joué avec tant de styles différents peuvent encore surprendre et satisfaire presque autant qu’ils l’ont fait lors de leur apparition? Du début à la fin, l'album fait un excellent travail pour capturer la nostalgie et la sagesse de l'âge sans perdre de vue la ténacité et le franc-parler juvéniles qui l'ont toujours rendu unique. Soutenu et guidé par d’autres personnes vraiment talentueuses, le dernier en date de Costello est un autre ajout agréablement caractéristique et important à son héritage déjà illustre.

Pistes essentielles: "Revolution # 49", "No Flag" et "Byline"

Hey Clockface Ouvrages d'art

Elvis Costello hey clockface couverture de l'album artwork hi res

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Elvis Costello hey clockface couverture de l'album artwork hi res

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