Gorillaz continue d'exprimer une chimie colorée sur Song Machine, Saison 1: Strange Timez | La revue

La vérité: Depuis qu'ils nous ont volé le cœur pour la première fois il y a environ 20 ans, Gorillaz – le groupe virtuel d'épissage de genre dirigé par Damon Albarn, Jamie Hewlett et maintenant Remi Kabaka Jr. – a fourni à peu près autant de flamboyance visuelle et d'expérimentation que de musique. En d'autres termes, ils ont toujours fait un usage exceptionnel d'éléments tels que des vidéoclips, des projections de concerts en 3-D et des gadgets Web pour non seulement améliorer l'impact et la mystique de leurs albums et de leurs traditions, mais aussi pour repousser les limites de ce qui est moderne. , l’art multimodal peut atteindre un sens plus large.

Plus tôt cette année, ils ont annoncé sans doute leur effort le plus ambitieux à ce jour: Machine à chanter, une série Web dans laquelle chaque "épisode" présente une nouvelle chanson / vidéo musicale qui incarne la bizarrerie ironique de Gorillaz, sa flexibilité stylistique et l'incorporation attrayante de musiciens invités. En ce qui concerne son histoire globale – et comme l'explique le communiqué de presse officiel – «Noodle, 2D, Murdoc et Russel ont visité le Maroc et Paris, Londres et le lac de Côme, ainsi que des voyages jusqu'à la lune.» Entre les épisodes se trouvent «Machine Bitez», de brefs sketchs et des intermèdes qui relient les choses.

Naturellement, ils produisent également une bande-son d'accompagnement (sans «Machine Bitez»), qui est Song Machine, Saison 1: Timez étrange. (Il y a aussi le livre Gorillaz Almanac qui sort une semaine avant et comprend une copie de l'album.) Emballé avec environ deux douzaines de joueurs supplémentaires – y compris des créateurs résonnants comme Beck, ScHoolboy Q, St.Vincent, Elton John, Moonchild Sanelly, Joan As Police Woman et Robert Smith – la séquence pourrait mieux être décrite comme l'enfant d'amour de 2018 Le maintenant maintenant et 2010 Plage en plastique. Il est plus agréablement varié et ambitieux que le premier, mais pas aussi important ou mémorable que le second, c'est donc un voyage prévisible agréable mais légèrement peu profond.

Le bon: Bien que la séquence ne suive pas le même ordre que les épisodes, elle s’écoule néanmoins de manière très fluide, tout en maintenant un rythme fluide tout en modifiant les styles avec une régularité constante. L'ouverture «Strange Timez» est un moment fort, avec une fusion captivante de timbres et de rythmes vifs – y compris des trompettes, des cloches éblouissantes et des sons robotiques – entourant une juxtaposition des déclarations monotones d'Albarn et de l'angoisse aérienne caractéristique de Robert Smith. Ainsi, il réussit à revêtir son noyau captivant d'écriture de chansons avec des paysages sonores pensivement lugubres. Ensuite, Beck dirige «La vallée des païens» (une mélodie tout aussi convaincante qui remplace l'isolement glacial de son prédécesseur pour une célébration plus chaleureuse et disco-esque) tandis que «The Lost Chord» trouve Gorillaz à son niveau le plus hypnotique et apaisant (avec soutien de Leee John).

Ailleurs, St. Vincent contribue à faire de «Chalk Tablet Towers» un exemple de pointe du renouveau synth-pop des années 1980; ses bonnes vibrations sont incontestablement contagieuses, mais aussi faciles. Il y a aussi «Désolé», une tranche captivante de R&B symphonique – avec des rythmes éclectiques – qui rappelle les mélodies obsédantes et denses de la sortie initiale de Gorillaz. Même le disque bonus contient certains Machine à chanterLes meilleurs matériaux de la marque, comme le film accrocheur «With Love to an Ex», un voyage mené par Moonchild Sanelly dans des loisirs cauchemardesques. En outre, plus proche de «À quelle distance?» invite Tony Allen et Skepta à se joindre à lui pour son commentaire social hip-hop représentatif dans votre visage soutenu par un collage fascinant de textures dérangeantes et rêveuses.

Le mauvais: Comme d'habitude avec un disque Gorillaz, Machine à chanterLa majorité des atouts de la société sont quelque peu entachés par des inclusions moins importantes qui sont soit trop insignifiantes, soit trop familières. En particulier, "Pac-Man" et "Bélier" ne ressemblent vraiment à rien de plus que de légères modifications de formules qu'ils ont suivies d'innombrables fois auparavant. En revanche, et malgré sa juxtaposition étonnamment incongrue entre 6lack et Elton John, «The Pink Phantom» est plus frais mais agressivement ennuyeux et sucré. Pour en revenir au disque bonus, son démarreur – «Opium» – est brillant mais aussi sinueux, alors que «Simplicity» semble être une démo légère et non focalisée qui a besoin d'une réalisation plus complète.

Le verdict: Tout au moins, Song Machine, Saison 1: Timez étrange est une amélioration par rapport à ses deux prédécesseurs immédiats, car il a plus de substance, de diversité et de largeur. Une fois de plus, la capacité de Gorillaz à infuser leur production impeccablement polie et idiosyncratique avec les talents variés de leurs invités est également louable, garantissant que leur travail reste charmant et singulier par défaut. Bien sûr, ses moments moindres sont vraisemblablement artificiels et monotones – cela aussi vient sciemment avec le territoire – mais il y a plus de bien que de mal ici, et la plupart des adeptes de Gorillaz l'adoreront sûrement.

Pistes essentielles: "Strange Timez", "Désolé" et "With Love to an Ex"

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Song Machine, Saison 1: Timez étrange Ouvrages d'art

Gorillaz – La machine à chanter

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Gorillaz – La machine à chanter

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