Critique d’album: PAYSAGE D’HIVER Geister

Tobias «Wintherr» Möckl a sorti du black metal froid, brut et dur sous le Paysage d’Hiver pseudonyme depuis 1997, et porte le standard du metal underground suisse. Son côté plus expérimental se manifeste dans les explorations cosmiques de Espace sombre, sortie Paysage d’Hiver dans les friches glaciales d’où le métal noir est né. Il a laissé tomber la musique assez régulièrement, c’est donc une merveille qu’il n’ait jamais abandonné un long métrage avant les années 2020. Im Wald: deux heures d’hypnose caustique ambiante. Jamais du genre à ralentir, Wintherr a enchaîné avec un EP, deux compilations, et maintenant, Geister. Que ce soit ou non Paysage d’Hiver a atteint la surcharge artistique dépend du seuil de l’auditeur pour le bruit lo-fi, hypnotique.

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Geister est du black metal à certaines de ses profondeurs les plus austères et les plus impitoyables. Chacune de ces 11 chansons est réservée par la même combinaison de vents hurlants, de bruits de cliquetis et de cris perçants, qui joue dans la nature répétitive du black metal, avec son air de haine suffocante. Il y a une exécution clinique inquiétante à Paysage d’Hiverle son, à partir du moment où l’explosion à mi-tempo et la guitare buzzsaw entrent en jeu sur «Schattä». Wintherr a maîtrisé l’art d’imprégner un extérieur hostile avec une brillance atmosphérique et mélodieuse. Aussi simples et directs soient-ils, chaque riff parvient à ne pas épuiser son accueil.

La voix de Wintherr traverse le mélange comme une couche de bruit dur, douloureux non seulement dans l’émotion mais dans la façon dont ses cris frappent l’oreille. C’est cette qualité inhumaine qui fait des coupes comme «Bluet» et «Wüetig» plus que la somme de leurs parties. Qu’il s’agisse des rythmes rock-ish du premier ou de la vitesse punk du second, ses misérables râpes contribuent à la fois à Paysage d’Hiverl’ambiance du projet et à l’impact brutal du projet. Les instrumentaux emboîtent le pas, sachant quand utiliser plus de riffage de viande et de pommes de terre, et quand élaborer sur certaines des qualités mélodiques. La même chose pourrait être dite à propos des patchs de synthé sporadiques, qui ajoutent plus de poids modulatif à l’album sans enlever ses soniques grinçantes.

Bien que certainement élite en termes d’exécution, le simple fait d’écouter les deux autres singles «Äschä» et «Schtampfä» commence à mettre à l’épreuve la patience de tous sauf ceux qui ne veulent rien d’autre que plus Paysage d’Hiver. Ce n’est pas comme si «Äschä» essayait de convaincre les étrangers avec des rythmes explosifs sans fin et des riffs de trémolo primitifs. Wintherr est venu jusqu’ici sans compromis, et «Schtampfä» prouve que ses talents d’écrivain ne sont pas devenus paresseux. Malgré toute sa progression monolithique et son aura monochromatique, la capacité inexplicable de ce gars à changer ses rythmes et ses coups de langue fait avancer l’album sur son chemin brut mais prévisible.

Paysage d’HiverL’équilibre entre les mélodies de trémolo et les accords de puissance grinçants donne plus à travailler avec une coupe comme «Undä», en particulier lors de son passage final, qui offre une quantité surprenante de crunch bas de gamme pour un groupe de ce style. Même ainsi, l’épée à double tranchant la plus évidente de l’album devient la percussion, qui est aussi mécanique et inébranlable que l’on attend d’une boîte à rythmes. Au crédit de Wintherr, les rythmes de cet album sont étonnamment détaillés et naturels. Cependant, les fissures dans l’armure commencent à apparaître au moment où une coupure comme «Wärzä» roule. Le manque de discordance humaine fait que les chansons se mélangent plus qu’elles ne le feraient déjà.

Il n’y a qu’un nombre limité de commutateurs stériles de la mi-temps, du double temps et du souffle qui peut se reproduire plus d’une heure et 11 minutes avant Paysage d’Hiver commence cruellement à avoir besoin d’une nouvelle main de cartes à distribuer. La grâce qui sauve devient vraiment les guitares, qui rehaussent subtilement les coupes plus profondes «Anders» et «Gruusig» malgré leur abjecte similitude. Les riffs sont entraînants, énergiques et étonnamment groovy. Même un «Schuurig» bénéficie du flux d’idées de Wintherr, se reléguant à des vibrations plus lentes et plus hypnotiques. Encore, Geister aurait pu bénéficier de plus d’entreprises comme «Geischtr», qui clôt le disque en embrassant pleinement l’ambiance rituelle industrielle seulement évoquée tout au long du disque.

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En fin de compte, Geister se sent comme pris dans une tempête de neige impénétrable. Il est difficile de distinguer quoi que ce soit au-delà du vent glacial et du gel mordant… et ce n’est certainement pas quelque chose que quelqu’un de sensé se promènerait volontiers. Mais là encore, la plupart des gens voudraient-ils vraiment écouter Paysage d’Hiver? C’est un goût acquis, même selon les standards du black metal, mais il se passe définitivement quelque chose de spécial sur ce disque. Wintherr sait dans quoi il est bon, et cet album montre à quel point il reste dévoué à sa cause autoproclamée.

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