Critique d’album : MESHUGGAH Immuable

La plupart des groupes ne pouvaient que rêver d’être là où Meshuggah sont après trois décennies. Les maîtres du métal progressif ont passé vingt ans à attendre que tout le monde les rattrape, puis dix ans à être les enfants les plus cool du quartier. Meshuggah ont contribué à créer la scène moderne et ils sont fermement établis comme l’un des groupes de métal les plus importants de tous les temps. Cela ne veut pas dire qu’ils ne peuvent toujours pas nous surprendre. Immuable peut-être pas aussi lourd que Meshuggahles derniers albums de. Mais c’est aussi la chose la plus accessible que ces pionniers aient jamais publiée.

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Immuable s’ouvre sur des voix claires. C’est vrai, des voix claires. Jens Kidman est l’un des leaders les plus constants. Son hurlement mécanique fait tout autant partie du Meshuggah sonner comme Fredrik Thordendalle son de la guitare ou Tomás Haakeles tambours. Mais sur « Broken Cog », on l’entend faire de son mieux Randy Blythe impression. Il parle dans un murmure menaçant alors que la musique gronde autour de lui. C’est à peu près aussi lourd que ce que vous pouvez attendre des guitares à huit et neuf cordes, mais elles ne frappent pas avec la même attaque vicieuse que les albums précédents. Le pouls polyrythmique est moins agressif, plus proche de Gojira que Obzen. Et « Broken Cog » est loin d’être le seul exemple.

MeshuggahLa longue carrière de les a vus expérimenter différents sous-genres, tout en conservant leur propre son unique. Ils ont déconné dans le death metal technique, ont contribué à définir le mouvement djent au tournant de la dernière décennie et ont repoussé les limites du prog et du hardcore en même temps. Cela s’est déroulé parallèlement au respect croissant du metal pour le groove et le rythme sur des démonstrations grandioses de vitesse, culminant avec la récente résurgence du nu metal. Meshuggah ne serait pas pris mort en train de traîner avec la foule du nü-metal à l’époque. Mais sur Immuable, on a le sentiment que leur position pourrait s’adoucir. C’est peut-être le Korn vibre sur « Ligature Marks » et le riff d’intro sautillant de « Kaléidoscope ». Ou le fait que vous pourriez glisser un Chino Moreno camée dans la pièce maîtresse de neuf minutes « Ils se déplacent en dessous » et cela ne semblerait pas déplacé.

Les puristes ne devraient pas paniquer pour le moment. Si vous avez peur de tout ce qui est venu après 2000, « Black Cathedral » sert une dose de pur black metal old-school. Les singles « The Abysmal Eye » et « Light The Shortening Fuse » sonnent comme des morceaux cachés sur les trois derniers Meshuggah albums. Haake reste l’un des joueurs les plus uniques à avoir jamais marché derrière une batterie. Il y a des moments où il semble impossible que tout soit le travail d’une seule paire de mains. Les changements cérébraux de signature rythmique et les accords en sourdine sont toujours des éléments de base de la musique de ce groupe.

Immuable porte très bien son nom. Il y a peu d’actes précieux que vous pouvez identifier en quelques secondes et Meshuggah sont l’un d’entre eux. Ils n’ont pas tellement changé. Si Obzen était le magnum opus, Koloss et Le sommeil violent de la raison étaient des tours de victoire. Au Immuable, Meshuggah ne voulait pas rester coincé dans une ornière. Il y a de nouvelles idées en jeu, celles qui se sont formées dans l’après-Obzen monde grâce à des groupes comme Boîte à esprits, Tesseract et Détester. Si Immuable est ce qu’il faut pour fusionner pleinement les mondes du métal extrême et alternatif, ce sera une autre marque sur Meshuggahlongue feuille de rap.

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Une autre Meshuggah album, un autre candidat à l’album de l’année. Comme cela devrait être. Ces gars-là ne peuvent tout simplement pas sembler manquer une étape.