Critique d'album: IMPERIAL TRIUMPHANT Alphaville

Triomphant impérial un black / death metal avant-gardiste repensé avec son album 2018 Vile luxe. Le trio est issu de la Portail et Sort de mort Omega écoles de pensée, incarnant la clameur éclectique de New York avec du jazz bruyant et de la musique classique du XXe siècle. Fans de Vile luxe trouvera beaucoup à apprécier dans Alphaville. Malgré cela, l’engagement indéfectible du groupe en faveur de l’écriture progressive donne au groupe dernier album une vie qui lui est propre. Alphaville annonce le retour des années folles avec un labyrinthe de black metal jazz fusion.

Alphaville se contextualise avec des réinterprétations de Voivod"S"Expérience" et "Maison heureuse" par Les résidents. Ces couvertures montrent comment Triomphant impérial efface la convention comme un métro armé. Le riff d'ouverture de «Experiment» reste authentique au prog-thrash de la fin des années 80, mais le style est rapidement transformé par des gargouillis ultra-gutturaux, des pauses rythmiques chaotiques et la dissonance innée du groupe. «Happy Home», un deep cut art-punk, était déjà assez étrange, mais entendre Triomphant impérial tisser des battements d'explosion et des cris fous dans les boucles synthétiques de la chanson et le chant étrange de fausset est incroyablement effrayant. Ces bonus de clôture incarnent le "processus d'écriture non limité”Le batteur Kenny Grohowski référencé dans Injection de métaldocumentaire exclusif en studio. Ces gars-là font ce qu'ils veulent, et c'est payant.

Plonger dans cet album trouve Triomphant impérial aussi intransigeant que jamais. De son crescendo d’ouverture à son drone d’orgue final, «Rotted Futures» montre la maîtrise de l’atonalité intentionnelle du groupe. Grohowski donne un coup de pied aux accords de guitare complexes de Zachary Ilya Ezrin avec un groove fin et difforme digne de l'élite du jazz et du travail passé du mannequin dans Chefs secrets 3. De même, le bassiste Steve Blanco passe d'un bas de gamme grondant à des harmonies spontanées en un instant. Ne cherchez pas plus loin que «Excelsior» pour la meilleure présentation des côtelettes de Blanco. Ses gammes en spirale, les voix extraterrestres d'Ezrin et la tapisserie rythmique évolutive de Grohowski s'ajoutent essentiellement à la pure fusion jazz – même lorsque la chanson explose en un assaut noirci, ou les textures industrielles de ses derniers instants.

Sans piste de clic pour les verrouiller en place, Impérial TriomphantL'approche de est totalement hors réseau. Le groupe juxtapose jam improvisé et orchestration détaillée, imprégnant Alphaville avec des rebondissements bizarres mais naturels. Seule cette rencontre des esprits pourrait placer un jam de batterie polyrythmique Taiko à côté Meshuggahde possédez Tomas Haake au milieu de «City Swine», et passez en toute transparence à une cavalcade d'accords de piano cliquetants et de chugs boueux. Coproducteurs Trey Spruance (M. Bungle) et Colin Marston (Voici… L'Arctopus et Krallice) connaissent leur chemin dans l'avant-garde, ajoutant plus de nuances et de superpositions de bon goût à Triomphant impérialJazz metal extravagant.

Triomphant impérial franchit la frontière entre le black metal et le jazz, mais «Transmission to Mercury» brouille complètement la ligne. D'un clin d'œil tritonique au piano et trombone aux légendaires chats de jazz comme Duke Ellington et Bill Evans vient un raz-de-marée de trémolo strident, de lignes de basse acrobatiques et de percussions implacables. Encore plus impressionnant, le trombone revient pour un solo explosif alors que les riffs infernaux et les hurlements fous débordent. Ironiquement, l'aspect le plus difficile de Alphaville devient le chant dur, pas l'instrumentation élargie. Les soufflets monstrueux et les cris sorciers d'Ezrin et Blanco plongent l'intrigue expérimentale dans un cauchemar dystopique, un ingrédient essentiel au monde Triomphant impérial construit avec Alphaville.

Triomphant impérial nourrit la culture et l'histoire de New York à travers un filtre de science-fiction noir, déformant le charme du vieux monde avec une extrémité impitoyable. Prenez «Atomic Age», qui commence par un quatuor de barbier à enveloppe statique et se termine par des rythmes vacillants, des grognements anti-mélodiques et bestiaux. C'est comme entendre la façade de la noblesse présentée par l'élite alors qu'elle inaugure négligemment un mécanisme apocalyptique: «Destruction Immaculée / Extinction parfaite / Tout va disparaître. Sous ce monstre de Frankenstein de jazz sombre et de métal dément se cachent des récits critiques centrés sur le classisme, le fascisme et l'industrialisation – tout comme le Film des années 60 d'où l'album tire son nom. Le virage de la section médiane vers du black metal mélodique plus traditionnel est particulièrement cathartique, compte tenu des Armageddons cérébraux qui le précèdent et le suivent.

Étonnamment, Alphaville offre plus de points d'ancrage dans son tumulte que l'étouffement amorphe de son prédécesseur. Au milieu de ses progressions d'accords exaspérantes et de ses échantillons symphoniques inexplicables, «Alphaville» trouve le trio enfermé dans son riffage le plus accessible à ce jour. On pourrait dire la même chose des chugs à poitrine tonneau et des accords skronky de «The Greater Good». Les deux morceaux se délectent toujours de la cacophonie, mais leur énergie à couper la tête est indéniable. Le plus souvent, Alphaville se présente comme l'équivalent black / death metal de l'ère électrique de Miles Davis, avec sa beauté qui brille là où elle compte le plus.

Après se retrouver avec Vile luxe, Triomphant impérial navigue dans une tempête musicale de son propre design et met même en lumière certaines de ses inspirations. Alphaville est certainement plus agréable au goût que son prédécesseur, mais uniquement parce que certaines sections sont plus faciles à frapper la tête ou à se déplacer. Cet album présente du métal expérimental raréfié, désinhibé dans sa forme la plus conflictuelle. Néanmoins, il est difficile de résister à plusieurs écoutes.

Résultat: 9/10

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